Mondrian ters mi yoksa soyut bir bulmaca mı?

Yaklaşık bir yıl önce, bir İtalyan sanatçı, Almanya’nın Düsseldorf kentindeki bir müzeye, kurumda on yıllardır olan soyut bir eserle ilgili tedirginliğini paylaşmak için bir mektup yazdı.

Sanatçı Francesco Vesali, ana renklerin geometrik patlamalarıyla ızgara benzeri çalışmalarıyla tanınan Hollandalı ressam Piet Mondrian’ın çalışmalarını araştırıyordu. Söz konusu sanat eseri, “New York City 1” adlı bitmemiş bir parçaydı: kırmızı, mavi, sarı ve siyah bant şeritleriyle kaplı bir tuval.

Müze liderlerinden birine yazdığı mektupta Visalli, “Bu esere ne zaman baksam, her zaman 180 derece döndürülmesi gerektiği hissine kapıldım” diye yazdı. “On yıllardır aynı yönde gözlemlendiğini ve yayıldığının farkındayım, ancak yine de bu duygu hala zorlayıcı.”

Visalli ayrıca sezgisini destekleyecek kanıtlar da sundu: Amerikan dergisi Town & Country’nin 1944 sayısından, eserin Mondrian’ın ölümünden kısa bir süre sonra stüdyosunda bir şövale üzerinde durduğunu gösteren bir fotoğraf. Alman Müzesi, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen’de nasıl asılı olduğuyla karşılaştırıldığında, sanat eseri ters çevrilir.

E-posta, müze personelini daha yakından bakmaya ikna etti. ‘İlk New York Şehri’ 75 yılı aşkın bir süredir alt üst olmuş olabilir mi?

Küratör Susan Mayer Boozer, “Fotoğrafın yanlış yol olduğundan yüzde 100 eminim” dedi. Guardian gazetesine göre,Müze, Mondrian’ın doğumunun 150. yıldönümü münasebetiyle bir sergi açmaya hazırlanıyor.

Reklam, 20. yüzyıl soyut sanatı hakkında beklenmedik bir manşet seline yol açtı. Ancak bazı Mondrian uzmanları, özellikle parçanın eksik ve imzasız olduğu göz önüne alındığında, kanıtların kesin olduğundan şüphe ediyor. Serginin kataloğuna katkıda bulunan Hollandalı bir üniversitede sanat tarihçisi olan Caro Verbeek, Mondrian’ın parçaları üzerinde çalışırken onları ters çevirdiğinin bile bilindiğini söyledi.

Mondrian’da iki galerinin düzenlenmesine yardımcı olan Washington’daki Ulusal Sanat Galerisi’nin küratörü Harry Cooper, “Süreç hâlâ yapım aşamasında” dedi. “Bir noktada rafa kaldırılmış olsa da, bu üzerinde daha fazla çalışılmayacağı anlamına gelmez. Yönü konusunda farklı bir karar verilebilirdi.”

1980 yılında Mondrian’ı satın alan Alman Müzesi’nin müdürü Susanne Gensheimer Pazartesi günü yaptığı açıklamada, sergi hakkında uluslararası bir meraka dönüşmeden önce, sergiyle ilgili bir basın toplantısında oryantasyonunun ara sıra bir bilgi parçası olduğunu söyledi.

Mayer-Bosser yorum taleplerine yanıt vermedi. Gaensheimer, müzenin eserin kategorik olarak baş aşağı asılı olduğunu söylemediğini, aksine araştırmasının Mondrian’ın eseri zıt bir bakış açısıyla yarattığını belirlediğini açıkladı.

Gensheimer, “Neyin doğru neyin yanlış olduğunu söyleyemeyiz” dedi.

Meyer Bowser, sergiye eşlik eden kataloğun 198. sayfasında, koli bandıyla oluşturulmak yerine çizilen bir dizi benzer çalışmadaki tek çalışma olan “New York City” adlı başka bir çalışmaya atıfta bulundu. (Savaşın parçaladığı Avrupa’dan New York’a taşındıktan sonra, Mondrian renkli bantla deneyler yapmaya başladı, bu da iş planladığı gibi tasarımlarını hızla yeniden düzenlemesine izin verdi.)

çizim, Pompidou Center’da sergilendi Paris’te, üstte birkaç satırdan oluşan yakın bir grupla – 1944 fotoğrafında gösterildiği gibi – altta değil.

Meyer-Büser tarafından açıklanan bir başka kanıt da, bandın sarılmış göründüğü yöndür. Çalışma şu anda beklemede olduğundan, bandın bazı uçları ile tuvalin üst kısmı arasında boşluklar var, bu da Mondrian’ın karşı uçtan başladığını gösteriyor.

“Mondrian’ın kurdeleleri tepeden bağlamaya başladığını ve yerçekimi ilkesini izleyerek, onları tuvalin altına sabitlemek için sökmeye başladığını varsayarsak, resim ilk gösterildiğinden beri zaten baş aşağı asılıydı. 1945.”

Diğer uzmanlar, Mondrian’ın düz resimleriyle çalışma eğiliminde olduğunu, etrafta dolaştığını ve onlara farklı açılardan yaklaştığını, Mayer Boozer’in makalesinde kabul ettiğini belirtti. Farklı bakış açılarından çalışsaydı, “doğru ya da yanlış yönelim olmazdı” dedi.

Mayer Boozer makalesinde, Visalli tarafından gönderilen ve Mondrian’ın 1944’teki ölümünden kısa bir süre sonra, sanatçının arkadaşı ve varisi Harry Holtzmann’ın bir kostüm çekimi için stüdyoyu açtığı sırada çekilmiş bir fotoğrafa da atıfta bulundu. Fotoğrafta bir model dirseği bir rafta duruyor, tuvalin bir kısmı sol omzundan görünüyor.

Ulusal Sanat Galerisi’nden Cooper, Mondrian’ın stüdyosunun aynı zamana ait farklı bir fotoğrafının, aynı şövale üzerinde aynı pozisyonda görünen başka bir Mondrian çalışmasını – “Victory Boogie Woogie” – gösterdiğini kaydetti. Cooper, fotoğrafın Mondrian’dan başka birinin ölümünden sonra “New York City 1” koyabileceğini öne sürdüğünü söyledi.

Küratörün mahkumiyetlerine rağmen, Alman Müzesi, giderek daha kırılgan hale geldiği için eseri devirme planına sahip değil.

Visalli bir e-postada karara katıldığını belirterek, Mondrian’ın imzası veya gravürü olmadan kesin olarak bilmenin bir yolu olmadığını yazdı.

Her şeyden önce, Mondrian’ın gerçekten ne istediğini kim söyleyebilir?