Klimt'in manzaraları beklenenden daha fazlasını ve daha azını gösteriyor

En etkileyici sergiler arasında, serginin üç galerisi arasında bölünmüş olan “Das Werk von Gustav Klimt” koleksiyonundan yirmiden fazla küçük kolaj yer alıyor. Arka planda süzülüyorlar ve Klimt'in resim kariyerinin sesli bir incelemesini oluşturuyorlar. Burada onun 1890'ların sonlarına ait geçiş manzaralarının daha fazlasını ve yinelenen kompozisyon araçlarını bulacaksınız. Bunlardan biri, ister “Ayçiçekleri” gibi manzaralar, ister en ünlü figüratif çalışmalarından biri olan “Öpücük” olsun, bazı resimlerin merkezlerinde dikey bir şekil veya çiçek grubunu izole etmektir. İkilinin toplu modelleri galerinin ikinci galerisinde yan yana asılı duruyor.

Klimt'in bazı resimleri bugün yalnızca kolotip kopyaları halinde mevcuttur. Orijinallerin çoğu İkinci Dünya Savaşı'nda yok edildi. Diğerleri yeniden düzenlendi. Örneğin, Klimt'in burada kolajda gösterilen 1902'den 1903'e kadar olan Emilie Flöge portresi, onun en eski dekoratif resimlerinden biriydi. Portföy için fotoğraflandıktan bir süre sonra Klimt, onu yeniden düzenleyerek daha yeni fotoğraflarıyla güncel hale getirdi. Maviyi yoğunlaştırdı, dekorasyonunu daha ince, mozaik benzeri desenlere böldü ve gümüş parlaklığı ekledi.

Bu sunumda ilerledikçe noktalar görsel ve tarihsel olarak birbirine bağlanıyor. Enstalasyon, Hoffmann'ın ünlü brokarlarını, Klimt'in tıpkı onlar gibi kare şeklinde olan ve modernliklerini vurgulayan manzaralarıyla uyum içinde, çiçekler ve ağaçlarla dolu küçük bahçeler olarak alışılmadık bir şekilde gösteriyor.

Üçüncü ve son galeriye ulaştığınızda bu türden başka bir bağlantı bulabilirsiniz; burada beş geç manzara, tüm alanı yoğun bitki örtüsüyle dolduruyor gibi görünüyor. Bu fotoğraflardaki bazı gövdelerin kahverengi, alacalı yeşil, siyah ve gri kıvırcık gövdeleri var.

Kıvrımları ve hafif halüsinasyon yaratan desenleri arasında, Klimt'in portresinin ve uçuşan kıyafetlerinin bazı temalarını çağrıştırıyor. Sanki bu beklenmedik bağlantıyı kanıtlıyormuş gibi, bitişikteki duvarda Klimt'in bitmemiş Rhea Munch III Portresi (1917-1918) asılıdır; bu, dökümlü, çiçekli bir elbise giyen koyu saçlı bir kadının neredeyse gerçek boyutlu bir portresidir. Kalem kutusu. Stilize edilmiş veya dekoratif objelere dönüştürülmüş gerçek çiçek koleksiyonlarının arkasında, Secession-Werkstätte'nin başarısının gerçek bir taslağı var.

Aşırı bağlamın alışılmadık derecede etkili kullanımıyla, hayatı ve zamanlarına dair bu canlandırıcı ve tesadüfi inceleme gibi çok sayıda Klimt sergisi olduğundan şüpheliyim. Son dönem manzaralarından oluşan küçük bir seçkiyi örneklemek için son galeriye ulaştığınızda, bu büyüklükte bir sergiyi gerçekleştirmek ve hala anlamlı olmak için kaç tabloya ihtiyaç duyulduğu konusunda farklı bir fikriniz olabilir. Yaptım.