Sadece Michelle Williams’ın yapmasına izin ver!

Michelle Williams, Kelly Richardt’ın fantastik yeni filminde bir heykeltıraşı canlandırıyor. göstermekVe onu yönetmenin kendisine bir alternatif olarak görmek için fazla hayal gücü gerekmiyor. Williams’ın karakteri Lizzy, Reichardt gibi, hem benzersiz hem de kapsam açısından samimi sanatlar yaratıyor – “kızları” olarak bahsettiği ve şaşırtıcı renklerle parıldayan küçük seramik kadınlar (IRL sanatçısı Cynthia Lahti tarafından yaratıldı). Bunlar güzel şeyler, takdir etmek için dayanmanız gereken ayrıntılarla dolu, ancak marka bilinci oluşturma açısından en çekici şeyler değiller. Lizzie filmi yerel bir panayırdaki bir gösteriye hazırlanırken geçirirken, alçak arkadaşı, rakibi ve ev sahibi Jo (Hong Zhu) iki tane hazırlar; bunlardan biri, her ikisinin de ilişkili olduğu okulda prestijli bir gösteridir. Lizzy, Jo’nun parçalarından birine, zavallı bir göze benzeyen dramatik bir iplik enstalasyonuna baktığında, akıl, A24’ün Ari Aster ve Daniels gibi dikkat çekici meslektaşlarının filmlerini izleyen (Bard’da öğretmenlik yaparak kendini geçindiren) Reichardt’a gider. . Williams’ın belirsiz ifadesinde hayranlık ve hoşnutsuzluğun izlerini okuyabilirsiniz, ama Lizzie her şeyden çok o anda kendi kendisiyle güreşiyor gibi görünüyor. Ne de olsa, insanları kendilerini herhangi bir şeyle ilişkilendirmeye bu kadar istekli hale getirmesi Jo’nun suçu değil, otuz yıldır sergilediği muhteşem özelliklerin izleyicilerin kendilerini tefekkürün büyüsüne kaptırmalarını gerektirmesi Richard’ın suçu.

göstermek Vazgeçmeye fazlasıyla değer. Reichardt’ın en iyilerinden biri – güneşli Portland, Oregon’dan ve Lizzie’nin öğleden sonralarından biri kadar sıcak ve her zaman korkusuz ve sanat ile hayatta yoluna çıkabilecek tüm gündelik şeyler arasındaki ilişki konusunda şefkatle şefkatli. Bunu yapmak. Lizzie tam zamanlı bir heykeltıraş değil, Oregon College of Arts and Crafts’ta idari bir işle faturaları ödüyor ve sonunda annesi olduğunu öğrendiğimiz Jean (Marian Plunkett) ile çalışıyor. boyunca biberli göstermek Ve arka planda lisans öğrencileri sonsuza dek dokuma tezgahlarında dokuma yapar, çömlek çarkları üzerinde toplanır ve sanki “yüksüz bir mutluluk” duygusu sergilemeleri istenirmiş gibi çimlerde dönerler (bu, Düşünme ve Hareket adlı bir sınıf içindir). Ancak öğrenci olmak o kadar geçici ki -gerçek OCAC’ın 2019’da kapandığı düşünülürse- o kadar havalı Lizzy artık bundan zevk almıyor. Misafir bir sanatçı olan Marilyn (Heather Lawless), Lizzie’nin çalışmalarını öğrenmekten duyduğu şaşkınlığı ve sevinci dile getirdiğinde, çoğu insanın Lizzie’yi bir sanatçı olarak değil, çekici olmayan ama gerekli bir iş olan işleri devam ettiren biri olarak gördüğünü hisseder. Güvercin kedi yaralarına üzüldüğü için kişisel zamanına da uzanan bir trend; değişken erkek kardeşi Sean’ın (John Magaro), komşularının onun TV sinyalini engellediğine ikna olması; ve babası Bill’den (Judd Hirsch) yararlanabilecek ev misafirleri.

Burada emekli bir seramikçiyi inançla oynayan Hirsch, masalcılar Geçen yıl filmde duran genç Steven Spielberg’e gerçek bir sanatçı olmanın bencillik olduğunu ve her zaman sevdiklerinizden çok kendi işinizi tercih etmek olduğunu söylediğiniz için. “Sanat size cennette taçlar ve yeryüzünde ihtişamlar verecek,” dedi, “ama kalbinizi söküp sizi yalnız bırakacak.” Planlamak mümkün olmasa da, göstermek Bu özel reklama bir yanıt gibi oynuyor – sanatın günlük hayatın tüm klişeleriyle bir arada var olduğunun bir doğrulaması. Lizzy gerçekten biraz kullanabilirdi. Daha İşi söz konusu olduğunda bencil, çünkü sürekli olarak acilmiş gibi davrandığı şeylere dikkatinin dağılmasına veya kendini kaptırmasına izin veriyor, ancak son teslim tarihi yaklaştıkça daha çok bir erteleme eylemi gibi görünüyor. Gereksiz yere Dove’u veterinere götürür, gereksiz yere Bill’i kontrol eder ve mesafeli Sean’ı görmek için bir bahane bulur. İkincisi, en azından haklı. Annesi gelişigüzel bir şekilde Sean’ın bir dahi olduğunu beyan eder ve bu yargının, onun herhangi bir özel başarısından çok zihinsel mücadeleleriyle ilgisi varmış gibi görünür. Bu denklemin söylenmeyen diğer tarafı, kusurlu olan Lizzy’nin öyle olmamasıdır.

Paketlenmiş makarna öğle yemekleri ve zarif olmayan Crocs ile Lizzy, bir sanat canavarının tam tersi olabilir. Williams, Reichardt’la dördüncü işbirliğinde müthiş; karaktere, kendisini günümüz Oregon’unda çıtır çıtır ve durumdan biraz geri kalmış bulan Viktorya dönemi sığır çiftçisinin sıkıntılı havasını veriyor. Lizzie narin olabilir ve kolayca kafası karışabilir ve oda işlerine sabrı yoktur – Marilyn (heykellerinin hayranı) New York’tan bir arkadaşını gösterisine getirdiğinde bile. Buna karşılık Jo, kamyonunda punk müziği patlatırken dolanırken ve Dreamboat (aynı zamanda flüt müziğine de katkıda bulunan Andre Benjamin) ile bir parti ilişkisine girerken, tüm bunlar özür dilemeden yok olan bir sahip olarak kalırken kolay bir havalılık yayıyor. Lizzie’nin dairesindeki sıcak su eksikliğini ele alıyor. ve sonra, göstermek Lizzie’nin Jo gibi bir sanatçı olduğu konusunda kibarca ısrar ediyor ve ürettiği iş, daha geniş bir üne kavuşsa da, onun için de aynı derecede anlamlı. Richardt’ın sürükleyici komedisi, sanat dünyasını hicvetmekten çok yüceltiyor ama vurgulanması gereken bir şeyin altını çiziyor: Şöhret ve paranın kesinlikle bir etkisi var ama sanatçı olmak için yapmanız gereken tek şey sanat yapmak. .